kaiyun体验报告｜适马ART35mmF12DGII：漫展人像“速通”神器
作为一名专注二次元人像的摄影师，我带着适马ART 35mm F1.2 DG II这支镜头在漫展拍摄了整整两天。以下，便是一支镜头“速通”漫展人像的实战手
作为一名专注二次元人像的摄影师，我带着适马ART 35mm F1.2 DG II这支镜头在漫展拍摄了整整两天。以下，便是一支镜头“速通”漫展人像的实战手
作为一名专注二次元人像的摄影师，我带着适马ART 35mm F1.2 DG II这支镜头在漫展拍摄了整整两天。以下，便是一支镜头“速通”漫展人像的实战手记。
大家好，我是摄影师Luc，主攻方向是二次元人像摄影，非常荣幸能够参与这次适马ART 35mm F1.2 DG II的众测活动。
在参与众测之初，我就看准了元旦假期这个充足的创作黄金时间；测试的平台也是选择了当红机型索尼A7M5进行实战测试，这一次的拍摄几乎就是我最常见工况——室内漫展。
除了测试适马ART 35mm F1.2 DG II的性能以外，我和大家一样也十分好奇这支镜头与最新的索尼相机兼容性如何，以及索尼最新机型在弱光表现中是否可靠。
首先，我要和大家解释一下二次元摄影（其实就是拍摄cosplay类型的题材），二次元的拍摄过程并不同于可以借助室外自然光的外景拍摄。实际工况是极其极其恶劣的，因为题材条件限制，穿着这种“奇装异服”的coser在公共场所进行拍摄可能会被围观，因此我们通常会选择在漫展这种适合的环境和氛围下进行拍摄。
而普通场馆通常会在室内，伴随着大量的“死亡”顶光、五彩斑斓的舞台射灯以及走过路过的人群。因此二次元摄影通常会选择把环境全部压暗，并使用大量人造光源来创作风格化作品，如同在布置一个微型的“影棚”。例如下面这张照片，我就是使用五盏闪光灯完成的，适马ART 35mm F1.2 DG II超大的进光量为画面保留了丰富的明暗层次变化。
以上铺垫了这么多，其实就是为了更直观地引出我为什么会选择使用大光圈镜头进行创作。在使用闪光灯打亮主体时，光圈控制主体，快门速度控制背景。更进一步说我们通常的共识就是：光圈有多大用多大。我在常规的理解之上还发现，随着光圈的加大，景深的体现会更加明显，这样拍出来的画面也会更有立体感，同时也为画面增添了圆润的光斑与梦幻般的虚化。而这就是适马ART 35mm F1.2 DG II完美契合我的使用习惯和需求，以至于用得很爽，一支镜头，拍了两天，完全没有更换。
至于35mm这个焦段，我相信大家应该kaiyun都很熟悉了，是人像拍摄的黄金焦段，完美胜任半身、全身、特写等题材。既能展现主体，同时也能交代足够多的环境信息，让照片经久耐看，非常易于上手。
同时，35mm也是非常全能的焦段，我们还可以灵活运用它带来的特别的轻微广角透视拍摄非常有张力的照片。
抛开以上使用方法和使用习惯的问题，我们可以再回到镜头本身。我也算事大光圈定焦镜头的爱好者，适马ART 35mm F1.2 DG II得益于适马光学设计的进步，真的相较于传统大光定减重了非常非常多，仅745g，完全脱离了曾经“健身马”的刻板印象。
我自己也有一支健身马时代的“堆料王”40art转接到中画幅机身当作35mm使用，当两支镜头都拿在手里时，真的会感慨适马的技术进步，光圈更大，对焦马达更先进，画质也没有缩水，重量几乎轻了一半。我至今还记得适马为ART 35mm F1.2 DG II的发布会冠名“定义光学”时的那份凭借实力傲视群雄的自信，可以说这支镜头是适马最新光学技艺与经典传统焦段碰撞交出的最佳答卷。
适马ART 35mm F1.2 DG II镜头直径控制在72mm，这与传统的“大眼睛”并不太一样，得益于小尺寸的口径，使用中也我们不需要额外购买大尺寸滤镜，甚至可以通过转接来使用。当然了，购买过的朋友们，应该还是晓得那些82mm、86mm的巨大口径尺寸的滤镜有多昂贵。
说到这里，我又进行了一次加码测试，众所周知索尼A7M5全画幅3300万像素，像素密度还远远不到这个画幅能承载的极限。而我手里也恰好有一台索尼A6700，APSC画幅2600万像素，像素密度与索尼A7R5的全画幅6100万像素相当，对镜头的解析力要求更高，那么在这个极限的分辨率下，适马ART 35mm F1.2 DG II的表现如何呢？
答案依然是：依旧锐不可当。同时这支适马ART 35mm F1.2 DG II镜头还有着28cm的最近对焦距离，接近0.2倍的放大倍率，日常用来拍摄一些小型静物依然能够轻松胜任。
从漫展现场的复杂光线，到APS-C画幅的极限解析力测试；从F1.2全开光圈的梦幻虚化，到28cm最近对焦距离的静物特写——适马ART 35mm F1.2 DG II用两天高强度的实战证明：它不只是一支“大光定”，更是一把能快速打开人像创作局面的钥匙。
当镜头不再成为取舍的负担，当对焦快准狠到几乎隐于无形，当重量轻到可以单手托举一整天，摄影师才能真正从参数焦虑中解放出来。35mm之所以经典，恰是因为它足够宽容：容得下环境叙事，也容得下特写情绪；容得下影棚级的布光执念，也容得下漫展中稍纵即逝的即兴瞬间。
这支镜头让我想起摄影最初的样子——那时我们不在乎堆料，不在kaiyun乎数毛，只在乎取景器里那个画面是否刚好击中心脏。适马ART 35mm F1.2 DG II的厉害之处，不是把光学极限推到了F1.2，而是让这个极限变得如此轻巧、安静、触手可及。所谓“一支镜头速通人像”，通的不只是拍摄效率，更是那份不再被器材牵绊、只管尽情按快门的最原始快乐。返回搜狐，查看更多
